蘭京座談會紀錄
主持人：小袖子
出席者：蘭　京（主講人，禾馬文化作者）
　　　　慶　光（插畫家，蘭京再版作品封面設計及繪圖）
　　　　詹彩玉（禾馬文化副總經理）
　　　　小　編
時 間：2008年2月16日 10:30～12:00
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袖：禾馬舉辦了四年的書展，也很難得，（公司成立）十四年了，蘭京第一次答應幫我們辦座談會，這真的是很難得的機會，可能之後也不會再有了，非常感謝她。（中略）……座談會即將開始，讓我們以熱烈的掌聲歡迎蘭京、慶光，還有我們禾馬的副總，以及被蘭京荼毒的小編來到現場。首先請我們禾馬的副總跟大家說幾句話。

詹：非常感謝各位的蒞臨，也非常感謝蘭京和慶光參與這場座談會。希望（這場座談會）能夠滿足各位的發問，謝謝。

袖：接下來請慶光跟我們說幾句話。

慶：謝謝大家今天來這邊。〔害羞〕

袖：這幾年我們每次在趕蘭京的稿子，都趕得非常非常的辛苦，今年是真的已經趕到了最後期限。大家知道，蘭京都是手寫稿，我們還要打字……（現在）就請這幾年一直被蘭京荼毒的，我們的執編來跟大家說幾句話。

編：要做蘭京的作品，一定要對她充滿滿滿的愛。因為蘭京的每一本書都是血跟淚做成的──編輯的血跟淚。

袖：接下來，我們就把時間交給蘭京，請大家熱烈掌聲（歡迎她）。

蘭：各位朋友大家好，我是蘭京。謝謝大家這麼辛苦的在很早的時候就來這邊排隊，也謝謝在場的工作同仁，他們為大家爭取了一個比較好的位置，因為他們希望每一位讀者都能有位子坐，但是又希望讓更多的人能入場，所以他們跟主辦單位協調了很久，因為原則上，我們不希望我們的讀者是坐在地上來參加座談會。
在這裡我很謝謝禾馬花了這麼多心思一再的協調，那也希望我們今天有一個很好的機會彼此交流，交流有關「思考」的東西──因為國際書展幾年來一直被說成像一個大賣場，並沒有什麼比較屬於創作方面的溝通，那麼禾馬跟蘭京在這邊所辦的，不管我們是在什麼樣的場地狀況，我們的概念是，以在一館的規格來面對這樣的座談會，所以我們會以問答為主，那麼禾馬也先幫我蒐集了很多讀者的意見，所以──我們大家就好好享受今天的座談會，謝謝。

活動開始，由禾馬文化的副總經理獻花給作者蘭京

（中略，禾馬副總獻花給蘭京及慶光）

袖：接下來就開始蘭京回答問題的時間，不過（在開始之前），蘭京希望慶光先跟大家聊聊他這兩年畫再版書的過程跟想法。

慶：這次畫「菩薩蠻」系列跟去年的那套（如夢令）一樣，就是要把蘭京的作品都先看一遍，我從第一本《少女新娘》開始到現在，每一本書都看過──其實我在國中的時候就已經都看過了，所以就是重新再複習一次。（蘭京）每一本的男主角、女主角都很不一樣，包括像個性、整個感覺……讓人很容易進入那種氛圍裡頭。
在上一套（如夢令）跟這一套（菩薩蠻）都有一本是穿越時空，所以它比較困難是在於畫出來會跟其他（本）的主角不太一樣，可能就是一本獨立的、時裝的風格。不過這次《靈幻格格》我是故意把它做成像古裝的樣子，就好像是她原本在古代的裝扮那樣。原本我是畫了一張比較大漠風情的，那種戴著毛帽、穿著毛衣的感覺，可是……嗯，編輯馬上就說，我找一張圖給你（笑）。所以後來就上網找了一張你們現在（指指桌子前方）可以看到的那張。本來它是裡面最樸素、最不華麗的，現在卻變成是裡面最華麗的。（在畫的過程中）這張磨了最久，大概……四、五天有吧，就是磨很久才畫出來。
（其實）每次畫蘭京的圖都會很順利，不太會有瓶頸，因為人物的個性、模樣跟打扮很容易就（掌握得到），可以很順利的畫完，不會遇到很難畫的情況，或是表情出不來，不太會有這樣的問題。因為（作品）本身的故事性就很完整，人物的個性表現都沒有問題，對畫者來說是很大的幫助。所以我很高興這幾次可以幫蘭京（的作品）畫圖，因為這是一件很快樂的事，不太會有什麼阻礙。很謝謝公司和蘭京可以給我這個機會。〔開心〕

袖：非常謝謝慶光，他今年也幫我們畫了套書「桃花攆春風」，每次當我們把很重要的東西交給他，他都會很用心的和我們溝通整個故事的劇情、人物，去融入其中，然後非常完整、貼切的把它畫出來。在他的進步上面，相信大家也是有目共睹。那麼，蘭京有想要聊聊慶光嗎？還是就可以開始回答問題？

蘭：我要回應慶光的是，一個作者能和一個畫者合作，而這個畫者他是讀過作者的作品之後才畫的，我覺得從蘭京的角度來看，我是幸運的。

袖：接下來，我們可以開始回答讀者的問題。我會把我們彙整的問題先唸出來，然後請蘭京來回答。

第一個問題，之前在〈蘭京專訪〉中，您曾說因為架構的關係把《逍遙武士》擠掉了，我很好奇《逍遙武士》的男女主角您本來想寫誰跟誰？是玄武的其一，還是水貝勒，或是酒窩少女？
第二個問題是蘭若郡主，她是純粹的配角，還是另外有什麼身分？因為蘭若這個名字，與一字才女的外號，讓我聯想到清代詩人納蘭性德（1655─1685，字容若）， 還有畫堂春「一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？」
最後就是元卿，他的咒術為什麼沒有辦法讓他像朱雀幽蘭一樣，把心上人幽囚到身邊？

蘭：謝謝讀者的發問。
《逍遙武士》是一本被擠掉的書，因為蘭京每一本書都有排好應該有的位置跟路線，那我忘記了有一次我因為參加禾馬的套書活動，結果時間線對不起來，所以必須擠掉一本書，我才能夠追回原來安排的路線，被擠掉的那本書就叫做《逍遙武士》。它要寫誰的故事呢？問題裡面已經幫我回答了，就是玄武。玄武是兩個動物，所以當時的玄武是有兩個人，其中一本是在《玄武旋舞》，另外一本就是在《逍遙武士》。

第二個問題是有關蘭若郡主。蘭若郡主其實是一個很小的角色，但是每一個小角色它背後的架構是完整的，所以從蘭若這個名字來看，她們家應該是漢化很深的，因為「蘭若」其實就是寺廟的「寺」的意思。這個字……我只知道最早是出現在杜甫的詩裡面，從這邊可以推敲她們家的政黨色彩是新派的還是舊派，以及她們家的文化背景。

最後一個問題，為什麼元卿不用像朱雀那樣的方式把他喜歡的人帶到自己身邊來，答案是：因為他是元卿。

袖：元卿，大家永遠等不到的元卿〔怨念〕。接下來的問題是：請問四爺何時出現？何時寫四爺的書呢？

蘭：這答案更簡單，只有兩個字：隨時。

袖：接下來是大家心裡都非常想知道，不知問了多少年的問題：
蘭京在未來有無可能寫出元卿（永遠的最佳男配角）的故事呢？在蘭京的心中，元卿是個怎樣的人呢？真實生活中的誰可以當作元卿的代言人？

蘭：這個問題比較詳細的回答是在〈蘭京專訪〉，歡迎大家可以上禾馬的網站去看。
元卿的故事，其實是理解的方式不太一樣。每一本書的主角，他都會隨著那一本書就過去了，可是只有這個角色，他是任何的書過去了，他都還沒有過去。所以由這個角度來講，他的戲分才是最大的，他不是很大的配角，他其實是很重要的要角。

袖：既然是要角，那為什麼不寫？〔急〕

蘭：一直都在寫。
應該說吧，我們對於「寫」的理解是怎麼樣。我寫他的方式，是從他周圍的人來襯托出他是個怎麼樣的人，所以剛開始從《少女新娘》的佈局是，從他周圍的人寫起；周圍的人裡面，以他的朋友開始寫起，再寫到他的敵人，然後再寫到他的後代，跟他有關係的人……整個人物的結構就往外，隨著時間、隨著空間而逐漸的展開，所以他是非常關鍵性的一個角色。
因為我們在理解上，會覺得一個人物一定要在一本書裡面擔任我所認為「男主角」的角色，他才是大咖，其實不一定，有的角色是你看不見他，可是他很重要。用一個例子來說，像上一本書《京豔迷宮》裡有一個角色也是很大，她貫穿了整本書，可是她一次也沒有出現在舞台上，那就是潔兒。一個很小的角色，你可以說她小，但是其實她真的很大，這就是我們看一個角色的角度不一樣。我想蘭京要創作的東西，並不只是在文字上面故事怎麼樣去說，有另外一種創作是概念上面的突破，就是怎麼樣去把言情小說的認知再擴大。
今天我其實滿好奇的是，你們怎麼確定坐在這邊的人是蘭京？〔笑〕我覺得很好奇，你們由哪一點來判斷，坐在這邊跟你們講話的人是蘭京？因為你們不是看見我的臉，然後才認識我，你們是透過文字。那麼，當一個人站在台前的時候，你們由哪一點來判斷她是誰？一定是透過回答、對話，因為我們在溝通的是這個〔指指腦袋〕。所以……本來我有帶一張單張〔東摸西摸，才發現忘了帶上台……〕，我放在禾馬的櫃台，如果你們有興趣的話，歡迎你們去拿。

那個單張，它上面訂的標題是：作者親臨，我們竟不知道？！
它一開始是說英國的一個詩人白朗寧，他偶然經過一個小巷子，發現有一個白朗寧會社。會社通常是指一個人死後，你的粉絲為你組的團體，白朗寧很訝異，他還沒死，怎麼就會有人替他組會社，所以他就跑進去，聽著大家在那邊講他的東西，講講講。後來他決定站起來說：我對白朗寧的詩有我的看法。可是當他正要講的時候，卻被會社裡面的主席制止說：先生，你不是我們的會員，請你坐下。
我覺得這很有意思。其實那個單張裡面的信息要講的是：這個世界，真正的創作者是誰？這個就跟我的信仰有關係。是這個創作的概念，延伸過來到我自己的創作概念，所以……我平常有事沒事就會想這些很無聊的東西，幸好今天的現場聲音滿熱鬧的〔附近攤位激情叫賣中〕，相信你們一定不會打瞌睡。