專訪內容(五) 關於結構　　　　　　編採／愛書小編

這部分的回應，由於是整體性的概念，架構一解出來，讀者所質疑的各樣相關問題就隨文釐清了。所以關於結構方面的問題，蘭京就不一一逐題答覆，而整合回應。

以時間來看，蘭京作品的架構起點在清初，康熙年間，而後一路走向現代。

以結構來看，蘭京作品的主軸在於元卿，以他來帶出不同的故事。就像一串珍珠項鍊般，把顆顆獨立珠子串在一起的，是那根線。它雖然是隱藏的，也不比珍珠奪目，像個陪襯，但整體的聯結關鍵，在於這根線，這就是元卿在蘭京作品中的定位。
但他不是無生命的一根線而已，他是個有機的個體，所以使得整個架構產生有機的變化，不是一盤死板板的棋，一路下到底而已。至於元卿比較個人層面的問題，在“關於元卿”的部分會作較詳細的說明，在此僅對作品架構本身作解析。

元卿是蘭京整個創作的核心，以他為中心點，做輻射狀的開展。蘭京的每一本作品，其實不過是他周遭的某些人，發生的某些事。所以許多讀者長年以來不斷在問：什麼時候才寫他這“超級大配角”的故事啊──這令蘭京頗感尷尬，因為他不是配角，而是最大的主角，其他主角才是他生命中各形各色的配角，有他們各自的生活與戀情。蘭京也“已經”在寫他的故事了，每一本作品都在步步推展他的生命歷程。只是讀者在「主角配角」及「寫他的故事」這兩者的概念上，與蘭京的認知有些不同。

以進展來看，距元卿最近的人物最先處理，但那只是人際關係上的親近，不是感情上的親近。距他感情最近的人，到《白虎狩月》一書才出現。之所以會捱到那麼後面才提到她，是因為元卿這個人尚未表達清楚。大家都不很認識他的狀況下，去談他的感情也是白搭。所以直到舖陳了十多本作品之後，大家漸漸看清了元卿這有夠自閉的傢伙，才去談他的感情世界，側寫他的另一層面。

所以，整個架構是先寫他的朋友，再寫他的敵人，再進展到外圈，與他有不同程度接觸的人。在這一步步平面擴散的網絡中，同時推動著時間的進展，他的生命經歷又隨著時間而變化，原先的人們也在時間的過程中繼續發展他們的人生，甚至後代，不斷互相交織、聯結。由此，整個創作的架構才由平面進展到立體。所以我不是創作“很多本書”，只是在創作“一個故事”。有階段性地，逐步建構要表達的一個大整體。因此蘭京很堅持自己作品的“方向感”，是一“直線進展”的概念。這個直線進展的概念，在“關於元卿”之神(土)反明人的部分會再做解釋。主要的原則是：蘭京沒有輪迴觀念。

人是極寶貴、無價的受造物，地位尊貴到雞狗牛羊等各類貢品的獻祭都不足以洗清我們的罪孽，因為牠們的地位比我們低太多，不配。我們的地位高到非由上帝的獨生子，親身為我們死，作為贖罪的祭物。他流下來的寶血，才能夠洗清人的罪孽。所以凡接受基督教的國家，對人權都相當看重，因為那是上帝所造最尊貴的活物，是神的兒子親自流血受死救贖回來的，誰也不可踐踏。西方國家慈善工作與民主運動的源頭根於此，而不是為積攢什麼個人的陰德。

因為對人的尊貴地位的了解，所以蘭京沒有什麼下輩子作牛作馬的觀念：沒有什麼前世的說法可以用來推卸責任，也沒有什麼麼來生的說法可以用來逃避現在的爛攤子。因此?貫蘭京所有作品，沒有輪迴這東西。即使有些人物口頭上會說說前世啊來生啊什麼的，也只是為符合劇中人物所處之大環境的可能用語，但在所有的作品架構中，找不到能跟這說辭呼應的角色。沒有一個角色有前世或來生，只有現在跟永生。

蘭京作品的結構，就醬子而已。所以啦，我的作品只會一路繼續走下去，不會來個輪迴兜圈子（難怪我會超愛國外拍的Johnny Walker廣告，大步筆直向前走！不過台灣拍的那支我倒是看了一點感動也沒有，總覺得廣告中不斷自我分裂往不同方向亂走的男主角，有夠三心二意的，沒什麼奮鬥卻妄想著事事發達。我才不會想跟這種男人談戀愛……扯到哪去了？）作品既已進展到現代，就不會再退回古代，如同直線進展的歷史，不可能會再倒帶。

在這整個進展過程，也曾出現過閃失，就是有一本書不見了：《牡丹御史》一書後的廣告頁中，曾預告的那一本。因為哪一本書、哪個系列、會進展到哪一個時間點、承接哪一條歷史線，都已經事先安排好。時候到了，就完全進入現代。可是蘭京卻在下筆進展時赫然發現：時間點不對！整個歷史的進展軸線，多了一個環節。不明白，怎麼會這樣？為了保有整個脈絡延展的時序，只好擠掉一個故事，以追上原本定好的時間點。
直到好久以後我才突然想通，為什麼會有奇怪的“多出來”的部分。因為，我中途曾替禾馬寫過一次套書：《飛天麒麟》，這個架構之外的存在，使得架構內必須刪掉一本，才能恢復整個作品的進展軌道。所以蘭京沒福氣參與任何套書活動，算是架構太硬的另一種弊病吧。

哎，人非聖賢，豬頭難免……

蘭京整體的創作裡，會存在常令讀者深感“斷層”的地方，是因為故事還沒完，仍在一本本舖陳推進中。而且每本作品的重點在於男女主角的感情，整體架構的部分就埋入故事裡，不刻意處理。但故事步步推展下去，自會慢慢挖出前面埋下的脈絡。而後，蘭京的第一本書會與最後一本書整體貫穿，連為一氣，整個作品就算完成了。

至於大家不斷詢問：元卿什麼時候會再出現啦、四府真的會被四靈搞垮嗎，小順子為什麼忽老忽小、還穿越古今跳來跳去似的。有的問題，會在接下來的單元裡回覆，有的我就不多說了。
因為之前許多作品已經交代清楚了四府的下場，就不會再變動，只是讀者們不太能接受。我也不需惡狠狠地把它揭發到底，硬要戳破讀者的美夢。彼此保留一些轉寰的餘地，比較優雅從容。太緊迫黏膩的關係，容易令人感到窒息。那是西方的人際互動模式，而蘭京在這方面是比較東方的。
所以當讀者一再追問四府真的完了嗎、元卿真的不會再復明了嗎，大家要的不是我回答真的或假的，而是在以此吐露心底深處對這些現實的無法接受。在這種時候，蘭京就只適合當個聽眾；愈是辯解囉唆，反而愈是破壞我們之間的微妙默契。

以上，便是蘭京創作的架構說明。

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